在哥伦布

当失去的过程变成“获得”的开始，所有从容片刻的戏点都变得十分饱满。情感线和文化背景的线暗暗交织，声较之画先行使得情感线的边界在模糊中接近一种感性上的准确。雨声市井声吮吸手指声…均是抓心的躁动和潮湿的情欲。情感之外，是一种传统文化语境+当下，失去”与“获得”的辩证。杨雁雁和许家乐实在演得好。

初看觉得综合了其他角色，越看越有味道，大剧情简单，小细节值得回味

说实话前半小时还行，两条路线交叉，倒叙，各种镜头的切换，让我们产生浓厚的兴趣，但等匪徒找上门，故事就变得烂俗，以血腥残忍搞事，情节发展也变得一厢情愿，没有脑力游戏，没有各种反转，小女孩能复仇完全靠的运气和匪徒的仁慈，最后小女孩还恩将仇报，毫无正能量。

Orgy/Story Room的含义太丰富了，完全就是“不是艺术模仿生活，而是生活模仿艺术”的图像呈现：这一次叙述者不再是隐藏着，我们因此看到了故事这一结构对人可怕的操控。电影中的另一结构则是建筑：人群总是以古希腊的风格聚成不同的块，裸女裸男零零碎碎围绕着统治者；严格的对称（餐厅中的餐桌以严格的“两纵一横”排列；Orgy Room中对称的家具陈列）；严格的分区（从上至下产生了的Orgy room - 餐厅 - 屎屋/宿舍的等级区分）。第三结构则是镜头：永恒的帕索里尼式正反打并置人群与单一个体。结构之下便产生了权力（对现实的影射），帕索里尼随后用原始的影像（性、粪便都是人类最原始的欲望）将这种独裁的可怕暴露出来。更可怕的是，另独裁者愉悦的不是实施暴力，而是作为极端暴力的具有“窥淫癖”的观众。

michelle chamuel, team usher baby~~~~